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現代の核爆弾とは、原子爆弾のことをいう。水素爆弾や中性子爆弾は、今では対費用効果の観点からほとんど実戦配備されていない。そして原爆には、プルトニウムを利用したタイプと、濃縮ウランを利用したタイプの2種類がある。製造方法と爆発機序が根本的に違う。この点は、1940年代から今に至るまで基本的に変わっていない。

原題のFat Man and Little Boyのうち、ファットマンとは長崎に投下されたプルトニウム型原爆を指す当時のあだ名で、リトルボーイとは広島に投下された濃縮ウラン型原爆を指すあだ名だった。両方とも爆弾の外見から、こんな滑稽なあだ名で呼ばれた。そして、この滑稽な名前の２つの爆弾は、今から64年前、一瞬にして数十万名の生命を地上から消し去った･･･。

本作は、この2つの原爆を開発したマンハッタン計画を率いた二人の米国人を主人公としている。一人は、政治的･軍事的リーダーシップをふるったレズリー･グローブズ陸軍准将（ポール･ニューマン）、もう一人は技術的リーダーシップをとったロバート･オッペンハイマーである。本作を観ると、この二人のいずれが欠けても、米国の原爆開発が「成功」しなかったことがよく分かる。

当時はナチスドイツも同様の計画を進めており、ドイツがこの技術を西欧地域に対して使用したり、もしくはソ連に技術が漏れる懸念もあったようだ。そういう意味で、二人は異常なプレッシャーの下で仕事をしていたのだが、それを上回るほどの異常な集中力で、二人は短期間のうちに計画を「成功」に導いた。本作は、その緊張感溢れるプロセスを、関係者の人間模様も交え、丁寧に描いている。

歴史にifはない。しかし、もし米国が原爆の開発に先行しなかったら、ナチスドイツが欧州で、さらには世界で覇権を握っていた可能性は否定できない。さらに、もしソ連が先行していたら、日本も共産圏に組み込まれ、結果的に北朝鮮のような国家体制になっていた可能性も否定できない。

だからといって、どこかの政治家のように米国が日本に原爆を投下したことを肯定するつもりはない。しかし、当時の原爆の開発状況は、極めて切迫した時間的問題であり、米国がマンハッタン計画で原爆を開発しなくても、どこかの他の国が開発に成功していたことだけは、間違いのない事実のようだ。

そういう意味で、ともに強烈な独裁国家だったドイツやソ連ではなく、民主主義と資本主義（自由市場主義）を標榜する米国が原爆の開発に先行し、結果的に戦後世界の覇権を握ったことは、世界にとってそれほど不幸なことだったかどうかは熟考する必要があるだろう。また、当時の日本が、当時のドイツやソ連とタメを張るほどの超独裁国家だったことも考慮しなければならない。

また、8月6日、8月9日がめぐってくる。こういう問題を改めて考える良い機会かもしれない。

戦場のピアニスト [DVD]

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ナチスのホロコーストを、ユダヤ人の視点から描いた作品は数多くあるが、この作品は実話をベースにしている点、さらに主人公が音楽家だという点が個性的である。主人公シュピルマンの弾くショパンの旋律が、観終わった後も耳に残る。

最も印象的なのは、やはり最後の方でシュピルマンがドイツ軍将校に見つかり、その場でピアノを弾かされるシーン。将校は黙って静かに演奏を聴くが、その無言の心象表現が抜群に巧い。別れ際のシュピルマンとの会話も印象的だ。

映画は、ドイツ軍、というか、親衛隊の残酷さを鋭く描いている。同時に、ドイツ軍将校がシュピルマンの命を救ったという点も丁寧に描いている。この点は、たぶん原作も同じスタンスなのだろうと思うが、ナチス･ドイツ＝悪党、というステレオ･タイプを克服している。

監督のロマン･ポランスキーは、ユダヤ系ポーランド人で、ゲットー暮らしの体験があり、さらに母親をアウシュビッツで亡くしている。そういう意味で、ポランスキーがナチス･ドイツというものを冷静に描いた点は、特に評価されて良いと思う。

大いなる陰謀 (特別編) [DVD]

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もはや何も言うまい、洋画の邦題については･･･。これも、原題の意図を外した邦題になっている･･･。最初に言っておくと、本作に「陰謀」は存在しない。

Lionsとは賢者、Lambsとは愚者のこと。前者は良識と勇気ある一部の国民を指し、後者は国を動かす政治家と官僚のことを指している。具体的には、政治家が始めた対テロ戦争に、国民がどのように関わってきたか、またどう関わるべきかということを言っている。

政治家が、自分をアピールするために不要な戦争を推進するのは、古今東西変わらない。そこで、こういう愚策に、国民がどう向き合うかが問題になる。ただ、シラけて無視するのか、それとも能動的に関わって現状を変革しようとするのか、どちらの態度を取るべきかというのが本作のテーマのようだ。

戦場の教え子を見守る大学教授にロバート･レッドフォード、対テロ戦争の新戦略を取材する記者にメリル･ストリープ、その新戦略を画策する政治家にトム･クルーズという豪華な陣容。この三人が、戦争の政策をめぐって火花を散らす。現代の戦争がどのように行われているのか、実務レベル的な冷めた視点で描いているのも、ハリウッド映画としては新鮮。

ロード・オブ・ウォー [DVD]

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実在のロシアの武器商人をモデルにしたセミ･ノンフィクション。武器商人は「死の商人」とも呼ばれるが、世界中に無数の死をもたらしながら、自身はあまり危険に晒されることもなく、末長く武器を供給し続ける特異な存在だ。

戦争を裏で操る政治家でさえ、戦争の帰趨や選挙の洗礼で没落することがあるが、武器商人はあまりそういう世の浮き沈みと関係なく、一定の繁栄を維持し続けることが多い。本作は、そんな世の中の知られざる一面にスポットを当てている。

平和で豊かな先進国に生まれ育った者にとって、武器商人のように戦争を裏で推進する人々、兵士のように戦争を実際に戦う人々、そして政治家のように戦争を操る人々の気持ちを理解することは難しい。また、そんな人々を非難する気持ちさえ湧き上がってくることもあるだろう。

しかし、人の心には、自分の利益を常に優先するエゴイズムや、自分の利益が不当に侵害されたときに爆発する闘争本能があり、それらの心理条件が、一定の環境に置かれれば、間違いなくほとんどの人は、勢いで戦争に加担してしまうだろうという気がする。そういう意味で、人が戦争に加担するかどうかは、その人が善人か悪人かではなく、生まれ育った外部環境ではないかという気がする。

ニコラス･ケイジ演じるユーリは、家電製品を売るように、ごく普通の感覚でマシンガンやライフルを売りさばく。家電製品のセールスマンが、客に冷蔵庫を売るべきかどうか悩まないのと同じように、ユーリもマシンガンを売るべきかどうか悩むことはない。ふつうのビジネスとして、淡々と処理する。家に帰れば、妻と子ども愛する普通の家庭人だ。

おそらく武器商人たちは、自分のことを普通のビジネスマンだと本気で思っているのかもしれない。そんな普通でない感覚が、武器商人が映画のモチーフとして成立した理由だろう。冒頭では、武器商人を取り巻く社会的背景もきちんと説明しており、分かりやすい作品となっている。

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第二次大戦中のドイツ軍が、イギリスのチャーチル首相を静養先の保養地で誘拐しようとした作戦を、ドイツ軍の視点から描いたアメリカ映画。

一言で言えば、古き良き時代の戦争映画。似た空気の戦争映画としては、「遠すぎた橋」、「ワイルド･ギース」などが挙げられるように思う。オールスター･キャスト、予定調和のストーリー展開というところが似ている。

こうした昔の戦争映画のキャストやスタッフには戦中派の人も多く、従軍経験のある人も結構いる。それでも不思議なことに、最近の戦争映画（たとえば、プライベート･ライアンなど）に比べると、リアリティに欠けるのは不思議なことだ。

たぶん、むかしの戦争映画の作り手にとって、戦争は実体験の一部なので、あえてリアリティを追求するより、娯楽作品としての面白さを追求する方に関心が向いたのかもしれない。

やはり、どうしても気になるのは、ドイツ人がブリティッシュ･アクセントの英語をしゃべるところ。映画の登場人物にとって、使用言語は個々の人物像を構成する重要な要素だ。こういう分かりやすさ優先の設定はハリウッド映画では当たり前だが、どうも慣れない。

それでも昔の戦争映画は、それなりに見ごたえがある。それは役者の演技の巧さによるところが大きい。本作でいえば、マイケル･ケイン、ドナルド･サザーランド（24のキーファーのお父さん）、ロバート･デュバルなど、やはり当時から大御所の貫禄という感じ。

やはり、昔の映画は良い。最近の映画も、とても良い作品があるが、やはり、繰り返しになるが、70年代は秀作の宝庫だ。